3月8日，国际劳动妇女节是全球性女性节日，是凝聚女性力量，倡导自尊、自信、自立、自强精神传承的节日，也是向妇女在经济、政治、文化和社会等各个领域，所作贡献、取得成就致敬的节日。当代的中国女书画家们，是书画艺术界不可或缺的力量，她们服务人民群众、关爱妇女儿童，而扎实奋进、卓荦不凡的书法、绘画艺术创作实践，在奋进“十五五”的新征程上，以女性的独特视角和富于时代的广阔审美视野，创作出了一幅幅弘扬中华优秀传统文化，彰显新时代文化信心，体现时代女性艺术家风采，反映当代人们生活和精神面貌的优秀书画艺术佳作，为推进当代书画艺术文化事业健康发展，贡献了巾帼艺术家们的力量。

   惠风和暖，万物同春。在第116个“三八”国际妇女节来临之际，甘肃成功书画艺术研究院、兰州成功美术馆，联袂成功书画家网《西部成功书画家》及成功美术馆微信公众号，特别臻选一批馆藏女书画家们的代表佳作，通过网站、微信公众号、抖音、今日头条等形式，与广大书画爱好者、藏友们线上共同赏鉴。以节庆为契机的书画家作品线上展策划，是成功美术馆近年来向外展现馆藏风采和文化底蕴重要活动。此次“三八”国际妇女节馆藏女书画家作品线上赏鉴活动，旨在展现时代书画艺术家们的艺术面貌和精神风采，反映她们在时代书画创作上做出的突出贡献，并向广大女性同胞致以节日的诚挚问候和热烈祝贺。

 巾帼风采尽在丹青翰墨——成功美术馆庆祝“三八”国际妇女节馆藏女书画家作品线上赏鉴部分作品：

成功美术馆馆藏蒋采苹先生画作《拾玉镯》

   蒋采苹先生的这幅“结言端直”而能“怊怅述情”的《拾玉镯》一作，即是取京剧大戏《法门寺》的重要“由头”一折中，男女主人公孙玉娇与傅鹏，以丢玉镯、拾玉镯为之因由，继而表达爱慕、传情递意的剧情场景，为其画面绘写落脚点的以形写神创作。其画面既见戏剧场景中美感十足的身段、动作、手势、步态、眼神等，典型又虚拟程式的贵在得意而绘；亦是画家的绘画艺术运思再创构中，围绕“玉镯”的丢放、拾取、端看，及至再丢弃、再拾起、试戴、藏起等故事发展情节，而凝滤取舍强调之下的典型瞬间抓取彰显。同时亦可见画家由形及神的艺构，应目会神之下让观者脑海中浮想联翩产生的，紧张、羞赧、纠结、欣喜等的画面对象人物情绪流动变化和激烈思想斗争体验。及由此形神俱彰的雅致清新画面绘写创造里，所透射出来的画家对主人公纯洁天真、聪明活泼，及敢于表达爱慕、勇于追求爱情的墨彩画写赞赏。

成功美术馆馆藏张改琴女士书作《每闻·或见》联

   张改琴女士《每闻·或见》《漫扫·自锄》两幅七言联，甫一观之即有师古弥广弥深与出新弥远弥高，笔势淋漓酣畅与气象雄健浑厚交织而成的正大新颖笔韵墨象扑面而来。如以行草书符号之象概括性结体的“白”“看”“鸟”等字，虬屈圜转、蜿蜒连贯表现；还有“善”“事”“手”等字中取法碑简，而涩拙朴茂、提按纤腴的横竖笔线生动形态反映。乃至“云”“看”，“每”“或”等上下纵向和左右横向组合中字与字之间，深晓古法的结散顾盼、呼应连贯章法生动布局；“书”“抄”“扫”“明”等字的用笔用墨上，上下、左右的瘦劲嶙峋与丰腴饱满对比，既有师法传统上贵在得其意的风骨、精神体现，亦有天然恣肆、情致深彻的个性纯真趣韵反映。

成功美术馆馆藏孔紫女士画作《秋风》

   《秋风》一作，孔紫以其女性视角观察生活、体悟取象，而主客交融的审美构想，继而落实于具体画面的乡土意味和母爱情志彰显。线勒形迹下，缘笔而用的斑驳擦然墨象，随类点染的或金或黄色彩，愈增人物服装衣纹肌理的质感，亦显土地坷垃深沉厚实和凹凸碐磳的质地。同时也于整体画面色彩基调的统一营造强调中，亦有收获过后玉米秸秆密匝林立丛生的幽远、深邃深秋田野现实之象和主题意识反映。于是乡民朴实而勤劳的品格，尽在画家不做“雕饰”的质朴无华，乃至生涩纯真的线墨之象里得以涵泳；田野金秋收获的喜悦和劳作的繁忙，更在其色绚烂热烈，又与水墨调和的蕴藉敷彩设色之用中得以表达。

成功美术馆馆藏宋亚平女士作品《翠岭流云》

   宋亚平女士泼彩山水《翠岭流云》一幅中，那敷彩绚烂、翠碧明丽的蓝绿设色，或深浅衔迹或浓淡泼冲渍染；朴厚沉实、苍拙挺拔的勾皴，或长或短或疏或密写形；乃至隐于浓彩浅碧之下的渴笔干擦笔触，或隐迹藏踪或偶露行影……既得笔墨立形质、分阴阳而写山水精神之妙，色彩着四时冷暖、朝暮明暗而得自然本质之韵，又于虚实、线面、工写的诸法兼容、古今体和的主客交融、开掘构成中，越发彰显出了山岭翠碧秾艳稠丽的葱茏生机，云岚如烟、蒸腾浩渺的流动之势，烟霞明灭、烟涛微茫的万千变化，亦见画家站在时代时空视角下澄怀味象，而与这无限的自然、无限的天地浑然融化、体合为一的精神共鸣。

成功美术馆馆藏沈利萍女士作品《荷塘秋韵》

   沈利萍女士将人物放置于荷塘、松柏等环境中的绘画创作，呈现的是其对人与自然和谐共生之美好的赞叹，是其画作对艺术、生命和宇宙万物的挚爱与感恩。譬如常见的少女与荷花的组合，或恣意渲染、渺茫如海的荷塘世界，或枝枝蔓蔓、秋染荷塘的辽阔天地，或墨色晕染、荷香阵阵的纯净意蕴，其所追求的是人与自然的关系，是人力较之自然力量的渺小，也是画幅中那一个个天真可爱的小姑娘眼中纯净而又充满希望的自然世界。

成功美术馆馆藏徐晓丽画作《彩荷清逸》

   徐晓丽女士的《彩荷清逸》工笔“荷作”，既有传统工笔绘画工写严谨的痕迹，又有现代绘画装饰美感意蕴，以及西画光影艺术的元素。运用传统工笔晕染诸法，荷叶、荷杆以苦绿染色，以石绿烘托；深色分染、水色絪缊浓淡渐变，成自然之姿。彩荷清逸毫无媚俗之感，尤见荷花高洁脱俗的风骨，读之令观者耳目一新、心胸豁然，实为新时代女性画家的新荷面貌。

成功美术馆馆藏李静女士书法作品

   成功美术馆书画艺术评论员赏读李静女士的展出作品时说：“这幅《杜甫诗作·望岳》行笔跌宕、布局错落，或动或静、或枯或润，充满了线条变化中轻重、长短、徐急的势动之感，大有曲线之弧如初月，点线交错似音符，通篇布陈有夜空星汉之象。开篇‘岱’以‘按’之法用笔而力道下沉，落墨古拙大气、厚重蕴藉；而之后的‘宗’‘夫’二字，又以‘提’之法驾驭，中锋用笔而婉转灵动、气韵连贯。其间又以简牍之法入行草，古朴的波磔之中融汇米、苏的线条与运墨之法，也可在书作本身速度的不同变化看到书家注入其间的主观意识和审美取向。”

成功美术馆馆藏安文丽女士书法作品

   安文丽女士的书法创作韵秀整饬，方圆宽和，工整遒劲，笔力劲秀，点画精细，结构端挺，气韵连贯，细看便知深得《董美人墓志》《张黑女》《张猛龙碑》之精髓，显然亦受邓石如以后碑学潮流的影响，在艺术形式上不是简单模拟，而求融会贯通，取长补短为己所用，虽没有“天花乱坠，不可捉摹”之势，却有“古人依我指麾来”的气概。她真行楷魏书法极具个性,形意昭彰。

成功美术馆馆藏冷珍女士画作《春风三月》

    冷珍女士的《春分三月》一作，注重情与景的体和，墨于色的交融，传达着画者幽雅婉约的内心。此作，在技法上，有不同画种融通的迹象；在形式感上，不是刻意刻画主人公的美丽、性感，而是通过一些细节的设置、情景的描述，从而烘托反映人物内心世界；在内容层面上，以主人公外在的柔弱、婉约和单纯，来表现其内心的丰富和坚韧。这种反差极具美感，画家摒弃了传统的感表现手法，用女性的清新和婉约这些女性特质来折射女性的丰富和柔韧。

成功美术馆馆藏邱楚莲女士画作《梅花一笑天下春》

   广东女画家协会副主席邱楚莲的这幅《梅花一笑天下春》，无论是笔墨、章法等画语构成，乃至人文象征、情感寄寓而观，都是一幅极显风采、动人心怀的作品。譬如画面中梅树主干、小枝、花朵的写意，以及背景假山构形上，各显姿仪神采的笔之律动、墨之晕淡，既见国画线墨语言生动的表现力，更见画家对画语媒材已入臻境的驾驭能力。还有如构图上，丰润华滋、积墨堆叠造形的老树虬结苍古、横亘挺拔之象，与聚散开合、疏密不齐而新枝丛生、葳蕤横斜的生机活力形成的对比调和；再有梅瓣胜雪、暗香徐来的枝头上，三两鸟雀的争鸣呼应、嬉戏顾盼，既见画家立象生活中所见盆栽“梅树”的自然情态和盼春、惜春的花鸟象征，也有画家深谙国画花鸟调和阴阳、布构虚实的立意定景中，所蕴的深彻美学之想。

成功美术馆馆藏李江作品《阿木妹妹》

李江女士绘画，那具有民族特征的服饰表现上，画家完全舍弃了精工细描“雕缋”“矫饰”的服饰表象描摹再现。而于兼具写形之用和传情之功的个性化的写意线态，删拨大要、凝萃形质中，取其衣饰样式、结构与众不同的意象特征，反而更见其纹饰华丽、风格迥异的人文风情内蕴。又在“迁想妙得”的运构中，浓墨丰润饱满与枯笔笔断意连交错，疏朗简括与浓密浑厚相彰，敷色鲜丽与色调纯粹调和，而见画家“气韵本乎游心，神采生于用笔”（北宋郭若虚语）般的艺术创作运思和生动笔韵志趣。

（文\成功书画家网综合编辑）