成功美术馆馆藏孔紫女士作品《好雨知时节》

   情融笔墨之中，意寄画图之外。中国绘画的笔墨语言，不只是“立其形质”“分其阴阳”构建对象形貌的媒载，也是画家情感寄寓抒发、神采彰显表达的重要语象。同时作品画面的构建，在对天地万物的“沉吟铺辞”叙事性形象表现之外，亦还见超脱形象具体而“怊怅述情”的诗境心象映射。即如《西部成功书画家》刊载中国女画家协会主席孔紫的这幅《好雨知时节》，其墨彩画语的曲直枯润、浓淡冷暖而音韵律动，以及所造型赋象的明媚春野、濛濛细雨里，这帷帽少女欣欣然而来的绘画艺术形象塑造，既有欢欣悦然又沉静达观之性情，落于如乐如舞的线面墨彩写意表达，也还见洋溢着“喜雨”诗情的心曲，又映射于笔写流畅、色彩明快画面的意境营造。

   唐代张彦远的《叙画之源流》中说：“无以传其意故有书，无以见其形故有画。”画以书法入笔，故画能见其形更能传其意、寄其情、映其心。所以就《好雨知时节》这幅画作而言，画家那跃动的提按徐疾书写性用笔，所呈现画面人物裙衫形质的刚健、挺拔、婉转、曲廻、动静、枯润又率性简括线勾笔相形态，既有裙裾飘摇、衣袂飞扬，形体婉约、神态活泼的画面人物形体表现，亦见其提起裙角、手扶笠帽、冒雨而归，又超然自逸、顾盼生姿、欢快陶然的主观情志意蕴反映。还有那浓墨短线、波磔开合而疏密错置的丰茂葱郁、参差披拂新篁，沉郁蕴藉绿色与氤氲丰厚水墨泼破体和、交融相映写意的浓翠树荫，其笔勾线勒的分明真切越见竹影婆娑象征的盎然春意，墨色相彰的厚薄丰饶犹见树荫浓密寄寓的勃勃生机。于是映入眼眸、落于心怀，不禁有了神游画境而与这纷纷落下的春雨同节共舞的冲动。

   “一切景语皆情语”（王国维语）。艺术创作里的形象构建和景致呈现，都是“借笔墨以写天地万物而陶泳乎我”的写景、造境和抒情。于是在这笔墨生情、色彩体象、画图映心的典型、生动画面“怡悦”诸相形神创构，乃至神超物外的“喜雨”情景营造中，亦见“好雨”应时而降，继而兴之所至而笔笔生发、心手双畅的情感倾诉，继而放置于人与自然对象的写意构建上，所营造的“润物细无声”一般诗性画境映照。

   绘画艺术的创作也不是无源之水、无本之木，其作品里澄澈真挚的情感抒发，兼设主客的心象表达，动静相照的画境营造，皆是从生活的体验中又自然的灵想里，而心物交融中获得的，继而应目会心又造境圆成于画面当中的。故而从创作的角度来看，孔紫女士这幅犹见“似与不似之间”写意造境追求的《好雨知时节》，既有画家从“春雨”纷纷扬扬、滋润万物的时象天地里，远观近察、体物取象和凝萃提炼的客观自然现实景致表现，以及那万物沐于春雨而复苏萌发间体味想象，而生命拔节生长的蓬勃力量寓兴。同时也还见其从大诗人杜甫“好雨知时节，当春乃发生……”的诗句状物写景描绘和情感热烈赞美中，神会体验、审美遐想而寄寓以春雨“知时节”那人格化的歌咏，以及由此移情迁想的“春雨贵如油”，还春种正当时的农事联想，近而融汇于之笔墨、色彩、图构等载情寄意构成诸元，映射于之画面具象构建的人文关怀、精神彰显和情感表现。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：孔紫，毕业于解放军艺术学院美术系。中国国家画院专职画家、国家一级美术师。中国艺术研究院中国画院研究员，国防大学军事文化学院专委会委员。中国美术家协会六、七、八届理事、中国女画家协会主席、中国人才研究会书画专委会副会长、中国画学会常务理事、李可染画院副院长、全国妇联执委、中国妇女研究会理事。

代表作《青春华彩》《秋风》《微风》《儿子》《三伏》等作品获第八届全国美展优秀作品、第九届全国美展银奖、第十届全国美展银奖、文化部群星奖金奖、全国首届中国画大展银奖、庆祝建军75周年、80周年全国美术作品展览金奖。《高粱青青》等作品被中国美术馆等机构收藏。