成功美术馆馆藏李玉田教授作品《四时烟雨半山云》

   水墨恣肆而雾霭涌动，浓淡相济而远山起舞，点染密匝而林木葱郁，勾皴苍润而田园有情，山环水绕而天地氤氲，浓荫蓊郁而山居幽寂，险峰高耸而空亭翼然，舟泊烟渚而野旷江清……这是笔者于《西部成功书画家》所刊载的，西安美院李玉田教授这幅《四时烟雨半山云》的赏读中，应目会心而神会于之笔墨、味象于其佳构，而由视觉体察进入到神思联想，目之所及所看到的画面统摄家山烟云景致，以及审美体味获得的悠远澄澈画境意蕴，其峰峦形质、丘壑阴阳、山水神采尽在笔墨间矣！

   从画面构成的笔墨、构图、色彩三个基本要素来看，这幅《四时烟雨半山云》的赋象笔墨语言，画家在立足于表现“骨气、形似”的山川自然，以及“立形质”“分阴阳”“得神采”的赋象基本功用和传统根底的基础上，又打破固有程式藩篱和形式束缚，还外师造化、取其形质、得其神韵，创造出了山水面貌和个人风格鲜明的笔墨画语来。如那勾勒皴写裸露山石皲裂碐磳之姿、横亘山岳苍厚雄浑之貌，所呈现的挺拔拙朴、粗砺不饰线迹之态；如那积染擦写峰壑烟云蒸腾情状、土石峰丘凹凸斑斓形质，所反映的苍润氤氲、浑厚灵动墨象之征；还有点线状物岭上树木枝干虬结枒槎样态、树冠葱郁茂密情状，所展现的刚健婀娜、遒劲婉媚辩证统一；再如中锋构型江上渔舟悠悠清波荡漾、山间篱院寂寂宁静无声，所运用的刚硬挺拔、曲折婉转以形写形等等。李玉田先生画面当中这些赋形造景画语样态，亦见师古而化又按形求法、具象应运，还个性显著的水墨超逸、笔势沉雄笔墨新相反映来。

   清人袁枚说“文似看山不喜平”，绘画创作亦如此。尤其是章法上，山峦一起一伏、高低远近而布寄情，烟水或江或瀑、或急或缓而置寓兴，既脱不开饱览自然之美，而天地诸象、千里之景进入画家眼帘、纳入画家胸壑的映目骋怀审美体验；也在于其立意定景、置陈布势，而主观寄情、求其生动的音韵律动和辩证安排当中。李玉田先生的这幅《四时烟雨半山云》其山水相依相伴、树木高低参差、烟云虚实映照、舟舸或行或泊、山亭高耸峰巅、院落隐蔽浓荫的画面运景排布即是这样，从右至左、由近及远既见视觉上观照物象，而自然而然的虚实生生、阴阳氤氲关系体现，又见画家寄情运思中意匠经营、求境之妙，还山野蔼然、神游天外、体和唯一的情致化、虚灵化澄澈诗境映照。

   于是由之墨色从浓转淡、从实转虚，峰形由短及长、由矮及高，还错列排布的律动中跌宕起伏、跃然含情、神采焕然矣！由之建筑顾盼呼应、藏露现隐，舟船或行或止、动静互参，亦对立调和的运布里点景增神、位置生新、生动活泼矣！由之云烟荫翳远山、蒸陶流溢，群鸟高翔虚空、恣意徜徉，而布置意象的运思间虚实赋情、点缀寄意、情思渺然矣！画家这囊藏诸景、布局天然，还由实转虚、浑然化虚、澄怀入境的画面营造，不仅是画家立足传统审美上“经营位置”为“画之总要”重要地位，“置陈布势”而“对立统一”朴素规律的应用践行；也更见其立意于“万树杂花一潭水，四时烟雨半山云”一般，明净澄澈有天地葱茏的山水诗境，而寄情运思的布陈佳构展现来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏李玉田教授作品《清江秀色》

画家简介：李玉田，中国美术家协会会员、中国农工民主党中央文体委委员、中国农工民主党中央书画院常务理事、陕西省中国画学会副会长、陕西省政协各届画院副院长、陕西省美术家协会副秘书长、西安市中国画研究会主席、陕西省美术家协会中国画艺委会副秘书长、陕西省重大历史题材美术创作工程专家评委、陕西省美术家协会骊山创作中心特聘教授、陕西国画院特聘画家、江苏省国画院画家、海南大学艺术学院外聘教授、西安美术学院教授、硕士研究生导师，原西安美术学院继续教育学院院长、中国农工民主党西安市市委常委、西安市政协委员。